.:: Enregistrement de la BO du Retour du Roi ::.

On Il y a peu, un mardi, le compositeur Howard Shore a quitté son hôtel à Londres et est monté dans une Mercedes noire pour un trajet de 45 minutes vers Watford, une banlieue peu romantique au nord ouest de la ville. Là, dans le Watford Colosseum, une salle de danse municipale située en face d'un centre de bronzage, d'un magasin de bonbons et d'une pharmacie, H. Shore travaillait sur la musique du Retour du Roi, le dernier film de la trilogie du Seigneur des Anneaux, un projet qui l'a occupé pendant les trois dernières années et qui sera bientôt achevé. " Je connais l'acoustique de cette salle de Watford ", Shore explique. " Elle a été utilisée pour de nombreux enregistrements de musique classique ; la BBC l'utilise. La Terre du Milieu est très vieille. Elle précède notre culture de cinq ou six mille ans. Il faut donc un son ancien. "

Shore, un homme méditatif, tranquille, qui a étudié au conservatoire de Berklee, à Boston, et passé le début des années 70 à faire des tournées avec un groupe de rock progressif, portait des lunettes de soleil, un tee-shirt bien repassé et un pantalon ample. " Je suis un peu fatigué ", dit-il. " Quand j'ai fait la musique du Silence des Agneaux, en 1991, on écrivait sur le film terminé, allait au studio, enregistrait et c'était bon. En général, changer une seule image demandait beaucoup d'efforts pour le réalisateur. Il fallait revenir en arrière et faire des coupes manuellement, rebalancer la bobine. Maintenant la technologie digitale est là pour faire tout ça rapidement, et cela permet beaucoup plus de fluctuations de l'image. Et si une image bouge, c'est un effet d'ondulation. C'est le genre de chose sur lequel je suis juste en train de travailler en ce moment. L'ondulation. La grande vague. "

Peter Jackson, le réalisateur du film assistait à la séance, mais la majeure partie du Seigneur des Anneaux a été créée dans un " bureau virtuel ", inventé pour la production basée en Nouvelle-Zélande, qui permet aux équipes musicales de Londres et de Tuxedo (New York), de charger leur travail sur une série de sites Internet sécurisés. " Les gens se connectaient et se déconnectaient, et nous " chations " et échangions des choses ", précise H. Shore. Quand il est arrivé à la salle de Watford, l'Orchestre Philharmonique de Londres, avec lequel il allait faire la musique, était rassemblé sur le plancher en bois, au milieu de lampes à arc et d'une foule de micros. Sur les pupitres des musiciens étaient placés de feuilles de papier marquées d'un " rotk 912 921b. The Black Gate Opens " (La Porte Noire s'ouvre). H. Shore sourit, les salua, monta sur son podium, et sans autre préambule dirigea les musiciens à leur place dans la partition.

Il leva les mains. La musique commença dans un tremblement de cordes basses, grossi par l'entrée de violons et puis alla crescendo dans une fanfare de cuivres. Cela dura deux minutes. Après plusieurs répétitions, tout le monde mit des écouteurs. Une ampoule rouge éclaira le podium d'H. Shore, et un ingénieur annonça le numéro de la prise : " 6084 du 912 921b, à partir du 277, mesure 3 ". Une séquence filmée apparut alors sur un petit écran devant H. Shore - l'acteur Elijah Wood, en Frodon, combattait silencieusement une araignée géante. La séquence n'était pas finalisée et alternait entre de l'action réelle et de basiques animations informatiques. Un cercle de lumière blanche se mit à pulser au centre de l'image et H. Shore commença à conduire la musique en cadence, regardant fixement l'écran et ses bras décrivant des gestes vifs et ampoulés.

Après trois prises, H. Shore quitta le podium. Sur les escaliers menant à la salle de contrôle, il dit : " Si, en une séance de trois heures nous pouvons avoir trois minutes de musique enregistrée avec succès, alors ce sera bien. " Il s'assit à une table derrière la table de mixage avec une copie de la partition ouverte devant lui, et resta absolument immobile alors qu'il regardait un moniteur et écoutait. A côté de lui, Peter Jackson, un gros bonhomme avec des cheveux broussailleux et une barbe éparse, se tenait quasiment allongé sur une chaise de bureau et trempait de temps en temps des Chicken McNuggets dans du ketchup. " Il devrait y avoir plus d'énergie dans cette passe d'arme. ", dit P. Jackson. " Aller de paire avec la vigueur de l'araignée. " A un autre moment, il dit : " C'est la partie la plus effrayante du combat. Je pense que ça serait bon si ce changement arrivait sur le coup de poignard. "

H. Shore fit un petit signe de tête et retourna alors pensivement à son podium, où il commença à rapidement annoter sa partition, tout en donnant calmement et doucement ses instructions à l'orchestre. " Les trompettes doivent être assourdies à la mesure 29. Nous avons besoin d'un peu plus de crescendo à la 44. Un peu plus d'accent sur les cordes basses et les bassons à la 47. La A au niveau de la 62 est maintenant sur le temps fort et c'est une blanche". A la 70, les accents doivent être renforcés. " La pellicule tourna de nouveau. Et après, H. Shore dit : " Très bien. Très joli. Je suis très content. Allons manger. "

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